从1985年《那一夜，我们说相声》开始，26年来赖声川以他的“相声系列”讨论台湾社会的各种失去、各种遗忘，诊断和用药双管齐下。今年8月，赖声川新戏《那一夜，在旅途中说相声》在北京保利剧院上演，公益巡讲“赖声川创意及导演高级班”在全国开讲，而他的《赖声川的创意学》也再版发行，于是在同一个时间，导演、导师、创意学作家……赖声川以各种身份穿梭于各种说话场合。而在疲惫中，接受采访的赖声川最愿意聊的却是26年的“相声”历程——他创作的根本。
突然发现，相声没了……
[自述]
突然发现，相声没了……
老子孔子“相声”系列的原创呢，其实是一种意外的巧合。我1983年回台湾教书，1984年底成立剧团，第一出戏就是要做《那一夜，我们说相声》。我觉得今日内地发生的很多事情，尤其是经济的快速增长，其实在台湾都发生过，台湾发生的点，大概在上世纪70年代的尾巴，也就是在内地“”刚结束的那段时间，台湾刚好在起飞。所谓“亚洲四小龙”崛起的那一段时间。
我离开了台湾5年，去美国伯克莱读戏剧，然后回到台湾教书。我就突然发现很多传统的、生活中的东西不见了，这其中就包括相声。台湾的相声是1949年时京津艺人带过来的，一度非常红火。
其中有一对叫做魏龙豪、吴兆南的非常出名，他俩就是“金披彩挂，全凭说话”，讲的多是老段子，“黄鹤楼”、“大改行”这些。台湾当地没有相声，日据时期没有相声，但是1949年后反而兴起了这么一个曲艺品种。一提相声，大家都知道，我行贿了网。电视上可以看到，收音机里尤其可以听到，然后你到唱片店，也是有个专柜——“相声”。当然，那时候没有侯宝林这些——不可能有，这在当时还是禁忌！但1983年我回到台湾，突然发现相声全部没了。音像店里有邓丽君、苏芮，就是没有相声了。
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